СОЛОМЕННЫЕ ЕНОТЫ "ЭН И Я"

1. Нерпы Охотского моря (просят!)
2. Канзас
3. Километры
4. Кислород
5. Обладать и принадлежать
6. Сентябрина
7. Боль поднимается вверх
8. Обречённые чувства
9. Агатовое море
10. Never...
11. Безымянный трамплин
12. Крестоносец
13. Дольше века длился день...
14. Белые снега
+ Bonus. Слово за тобой (песня А. Подорожного)

Борис Усов — вокал, тексты.
Арина — электрическая гитара, бэк-вокал.
Герман — бас, ударные, электрическая гитара (12).
Сергей Буянов — акустическая гитара.
Александр Репьёв — электрическая гитара («Обречённые чувства»), бэк-вокал.
Влад Селиванов — бэк-вокал.
Катя Буянова — бэк-вокал.

Звукорежиссёр — Александр Репьёв.
Сведение: Lunokot, август 2001.

Реставрация и мастеринг: Евгений Гапеев, 2023.
Рисунки: Борис Усов.
Фото: Арина Строганова и Николай Аленев.
Дизайн и вёрстка: Алексей Богомолов.

Авторы музыки:
Борис Усов: «Нерпы Охотского моря», «Боль поднимается вверх», «Обречённые чувства», «Агатовое море», «Безымянный трамплин», «Дольше века длился день»;
Арина: «Кислород», «Сентябрина», «Белые снега»;
Влад Селиванов: «Канзас», «Never»;
Корней: «Километры», «Крестоносец»;
Музыка из песни Аманды Лир: «Обладать и принадлежать»;
Александр Подорожный «Слово за тобой».

«Эн и я» — последний «официальный» альбом «Соломенных Енотов» и если не лучший, то по меньшей мере самый дорогой для меня. Да что уж там — это один из главных альбомов в жизни.
Он появился на кассетах в 2001 году. «СЕ» тогда по-прежнему пребывали в подполье — если не ошибаюсь, из печатных изданий рецензией отметилась только реанимированная Гурьевым «КонтрКультУра». Прохладная, в целом, рецензия заканчивалась просьбой «Береги себя, Фёдор Иваныч».
При этом сам звук и структура этой пластинки представлялись неким шагом не вперёд, но навстречу, попыткой почти социализации формейшна и освоением новых, чуть более бархатных территорий с помощью неожиданных цитат из Аманды Лир.
По крайней мере мне так показалось.
Я загорелся наивной идеей приручить «Енотов» — с помощью всего доступного мне тогда журналистского инструментария (ну там, концерты, рецензии, анонсы в «Афише»). Борис Усов не возражал (даже обещал сам написать в «Афишу» про Аниту Лейн), но — надо отдать ему должное — и не приветствовал непрошенный промоушн формейшна, в рамках которого я, в частности, закидывал кассету с «Эн и Я» разным людям — от Троицкого до Летова.
Троицкий большого интереса не проявил, заявив, что это похоже на Башлачева. Скорее всего Артём просто перепутал стороны — на другой стороне кассеты была «Бесконечная история одиночества» группы «Министерство любви», которую при желании действительно можно уподобить Башлачеву, особенно если учесть, что он там упоминается во второй же песне. Летов «Енотов», напротив, одобрил, в итоге они даже сыграли на разогреве «ГО» в Горбушке, но не сказать, чтоб с невиданным триумфом.
В это же время случилась короткая двухактная эпопея под названием «Соломенные Еноты» в «Проекте ОГИ». Первый концерт, хотя и совпал по времени с московским выступлением Coil в «Точке», прошёл вполне незабываемым образом (несмотря на утомительную техническую задержку и выпад Усова про «нэпманский кабак»). Посетители нэпманского кабака за возможность увидеть Б.У. на сцене готовы были снести и не такое.
Моя попытка обустроить «СЕ» на манер контактного зоопарка кончилась тем, чем и должна была кончиться — Усов разозлился на какую-то оброненную мной в «Афише» глупость, и я угодил под небольшой, но обидный залп ружей Тёплого Стана. Короче говоря, мне на тех высотах кислорода определённо не хватило, и с тех пор мы не общались — впрочем, это многих славный путь.
Вы стали старше — мы станем злее.
Лучшие песни этого альбома — «Кислород», «Боль поднимается вверх», «Дольше века длился день» — передают странную очищающую эйфорию начала тысячелетия («и я вот я отправляюсь — угадали! — в магазин»), где прошлого больше нет, а всякая боль имела шанс к вознесению. Мне кажется, что «Эн и Я» для СЕ — это как «Равноденствие» для «Аквариума» — прощальный и милостивый альбом и для эпохи, и для группы. В этой аналогии песню «Кислород» можно счесть усовским «Поколением дворников» — ключевая фраза стала ему прижизненным памятником, а потом отпечаталась в надгробии.
Хождение мое в «формейшн» было предприятием простодушным и в целом неуклюжим. Но я уверен, что прикоснулся к настоящей волшебной истории и благодаря тому короткому сезону и тому альбому стал несколько другим человеком. До сих пор мне, как Джиму Хокинсу, снятся по ночам видеоразвалы квартиры 104, пренелепейший драй-мартини, который мы распивали с её хозяином под «Гостей из будущего», и я вскакиваю с постели, когда мне чудится его незабываемый голос: «Нерпы охотского моря просят СКОРЕЙ!»
Максим Семеляк